La práctica de Jochen Lempert (Moers, Alemania, 1958), formado inicialmente como biólogo en los años ochenta a la vez que pertenecía al colectivo de cine experimental Schmelzdahin ("Disolución"), ocurre entre diversas formas de conocimiento y representación que han marcado su modo de observar y capturar la "naturaleza" —término polivalente donde los haya— a través del medio fotográfico. Esta captura, sin embargo, va mucho más allá del obturador de la cámara en el cuarto oscuro, donde Lempert revela sus negativos y amplía e imprime sus fotografías (impresiones realizadas a partir de negativos), fotogramas (impresiones por contacto de plantas o animales sobre papel fotosensible), foliogramas (hojas de plantas colocadas en el portanegativos de la ampliadora del condensador, a veces durante horas, para obtener una transmisión detallada sobre el papel) y luminogramas (una fuente de luz que deja una huella en la película o papel fotográficos, constituyendo la imagen misma).

Los métodos experimentales de Lempert en el cuarto oscuro, sus resultados impresos y la forma en que los muestra en un espacio expositivo determinado tienen tanto que ver con la representación de la naturaleza como con la naturaleza de la representación. La cuestión emerge dentro de la compleja relación que la humanidad occidental, organizada mayormente en ciudades, ha desarrollado con la naturaleza debido a su propio distanciamiento de ella. Tanto el hecho de trabajar artesanalmente en la producción de sus imágenes como la materialidad de su obra cuestionan la naturaleza misma de la naturaleza, y hasta qué punto se entremezcla con lo que los seres humanos entendemos por cultura.

Local Ecology alude a una de las constelaciones de obras incluidas en la exposición que reúne fotografías tomadas durante su visita a Álava, donde pasó algún tiempo en la ciudad de Vitoria-Gasteiz, su cinturón verde, la comarca de Añana y los alrededores de la mina de asfalto abandonada de Atauri.

Comisariada por Catalina Lozano.